大家好,今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題,就是關(guān)于砌墻空心磚花紋的問題,于是小編就整理了2個(gè)相關(guān)介紹砌墻空心磚花紋的解答,讓我們一起看看吧。

  1. 簡述漢代畫像石,畫像磚的分布地區(qū),題材范圍和藝術(shù)特色?
  2. 如何辨別瓷器上的龍紋?

簡述漢代畫像石,畫像磚的分布地區(qū),題材范圍和藝術(shù)特色?

畫像磚出現(xiàn)于戰(zhàn)國晚期,盛行于兩漢,多見于宮室建筑墓室中,也有的刻于石碑、石闕、門楣、棺槨等處。漢代的畫像磚,在四川、河南、山東、安徽、浙江等地有大量的出土。其中以四川的畫像磚最有特色。畫像磚畫面內(nèi)容非常豐富,有表現(xiàn)勞動(dòng)生產(chǎn)場景的的,如播種收割、舂米、放牧等,有的描繪社會(huì)風(fēng)俗和社會(huì)生活的場面,如宴樂、雜技、舞蹈等,有的則描繪了神話故事,如西王母、月宮等,是記錄當(dāng)時(shí)社會(huì)生產(chǎn)、生活的實(shí)物資料。西漢后期流行一種空心畫像磚,主要是用來建造槨室,一般位于墓室的砌墻磚的內(nèi)側(cè)??招拇u往往重復(fù)壓印各種花紋,花紋除幾何紋樣外,還有***、龍、鳳、虎、豹、樹木、樓闕、車輿等形象,有一些上面富于藝術(shù)效果的圖案字。

畫像石是指在石料上雕刻平面圖像的石刻藝術(shù),盛行于西漢至唐,多見于墓室、祠堂,在雕刻手法上與畫像磚相似,有陰線刻、淺浮雕和凹雕等。主要分布在山東、四川岷江流域、河南南陽、山西、陜西、江蘇、安徽等地。畫像石中最具代表性的是嘉祥武氏祠,武氏祠在山東嘉祥縣城南,共有四個(gè)石室,現(xiàn)存構(gòu)圖完整的畫像石有50多幅。全部陽刻。內(nèi)容極為豐富,有反映貴族車馬出行的,有反映樂舞、戰(zhàn)爭、***場面的。其中有一副《庖廚圖》,刻畫了殺雞、宰牛、烹調(diào)的畫面,刻畫極為細(xì)致,在廚房中,還刻有懸掛的醬鴨,廚房中鼎鐺烈火熊熊,鼎內(nèi)勁氣騰騰,手法出神入化。其它的畫幅中,有的刻畫了女媧、風(fēng)伯、神農(nóng)、祝融、帝堯、帝舜等人物形象,有的描述的是專諸刺王僚及刺客要離、豫讓、曹沫等人的歷史故事。其上還鐫刻了石工的名字。

砌墻空心磚花紋,砌墻空心磚花紋圖片
(圖片來源網(wǎng)絡(luò),侵刪)

。在藝術(shù)創(chuàng)造上,畫像石、磚強(qiáng)調(diào)的是神,強(qiáng)調(diào)所謂大體大貌,講究尋常之外,畫者僅毛而失貌。這就是藝術(shù)家不能只注意細(xì)小的地方,要關(guān)注整體,善于把握大體,不能突出地方而失去整體,這就是“失貌”。這表現(xiàn)出漢代優(yōu)秀的美術(shù)家的才能。形象造型是藝術(shù)家關(guān)注的首要出發(fā)點(diǎn)。例如河南新野出土的漢代畫石磚,刻畫有田獵場景。畫中的車馬的形象生動(dòng),突出了車馬在行進(jìn)中的氣勢,畫中的人物也進(jìn)行了藝術(shù)性的夸張。

漢代的畫像石刻,還善于妥善地表現(xiàn)并處理大場面,大圖景。有的壁面、雕塑很大,而且錯(cuò)綜復(fù)雜,經(jīng)過畫師的巧妙安排,顯得有條不紊,主題明確。但也存在一些缺陷,例如人物多取側(cè)面,不善于正面的刻畫。在***處理方面,也還沒有一定的法度,不能表現(xiàn)縱深的遠(yuǎn)近關(guān)系。

如何辨別瓷器上的龍紋?

龍是中國古代民間神話傳說的經(jīng)典生物,也是東亞區(qū)域古代神話傳說中的神異動(dòng)物,在現(xiàn)實(shí)中無法找到實(shí)體,但其形象的組成物源于現(xiàn)實(shí),起到祛邪、避災(zāi)、祈福的作用,為鱗蟲之長,常用來象征祥瑞,是漢族等東亞民族最具代表性的傳統(tǒng)文化之一,龍的傳說,龍文化等都非常豐富。

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龍紋的雛形最早發(fā)現(xiàn)于新石器時(shí)代的文化遺物中。紅山文化遺物中發(fā)現(xiàn)了類似龍形的玉器飾物。馬家窯文化遺物中發(fā)現(xiàn)了繪有類似龍形的彩陶壺,體態(tài)似魚,生兩爪,披鱗。商周時(shí)期的玉器、石雕和青銅器裝飾均大量地***用了類似龍形的紋樣,又以獨(dú)角獨(dú)足的夔龍最為多見。同一時(shí)期在甲骨文、金文中已出現(xiàn)數(shù)十種“龍”字,這些文字均以表現(xiàn)扭動(dòng)的蟲形身軀為特征。在此后的各朝各代,龍紋順應(yīng)朝代也在不停的變化。在明清官窯瓷器上龍紋也是常見的存在。

明朝龍紋

明朝開國皇帝朱元璋胸懷韜略,深謀遠(yuǎn)慮,善于駕馭戰(zhàn)爭,掌握主動(dòng)權(quán)。所以明朝的龍紋也大都兇猛威武,雙目圓睜,俗稱眼鏡龍。其形頭部略圓,比前朝顯細(xì),鬢發(fā)成篷,毛有向上沖或向斜上沖之勢。下顎較長,特別是上顎端肌肉發(fā)達(dá),高高突起,呈如意狀,形如豬嘴,所以也有人稱其為“豬嘴龍”,同時(shí)其胸前大多飾有曲折的綬帶,身披火焰紋,怒發(fā)沖冠,咆哮于海濤祥云之間,以示主宰權(quán)勢。

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明朝的龍紋延續(xù)了明朝紋飾的一貫風(fēng)格,在意不在形,所以其龍紋畫工沒有清朝的精細(xì),但那顯得有些粗枝大葉的畫工,卻已經(jīng)將其精氣神一一表現(xiàn)。

清朝龍紋

清朝龍紋總體來說,其形氣宇軒昂。整體較明朝變化很大,豬嘴收縮,顯出下顎比上顎長。龍首后勺豐滿、身軀健碩,蓋以龐然大物之態(tài),行震撼天動(dòng)地之威。

清初入關(guān),在整體上有仿效明朝舊制,所以在清朝初期龍紋上略有明末的遺風(fēng)。到康、雍、乾時(shí),因?yàn)檫@三位皇帝都是會(huì)玩的主,而龍紋是象征王權(quán)的,所以自然逃不過他們的手,經(jīng)過修改后龍首較之前“豬咀”明顯縮小,胡須變化,龍眼,康熙時(shí)略長形,雍乾后則顯圓。此后雖有變化,多在細(xì)節(jié),就不在此多言。

玉豬龍|圖片來源于網(wǎng)絡(luò)

自古各朝帝王以真龍?zhí)熳幼跃?,而龍紋也就成了帝王的象征,而各朝各代興衰之勢,在龍紋上便可可見一斑,簡拿清朝為例:清代早期君王勵(lì)精圖治,其龍紋整體形象強(qiáng)悍,有昂昂上升之態(tài)勢,一派盛世景象。而到了中晚期,王朝***,帝王昏庸,其龍紋瓷器一番有形無力之意,無精打***之態(tài)。所以如果你要鑒別龍紋,那就必須先去了解那個(gè)朝代。試問一群食不果腹的工匠怎能畫出盛世之感。

到此,以上就是小編對(duì)于砌墻空心磚花紋的問題就介紹到這了,希望介紹關(guān)于砌墻空心磚花紋的2點(diǎn)解答對(duì)大家有用。