大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于空心磚格局的問題，于是小編就整理了4個(gè)相關(guān)介紹空心磚格局的解答，讓我們一起看看吧。
秦始皇兵馬俑，兩排俑之間的土堆是干什么的，為什么不挖掘？
現(xiàn)在我們可以看到如此栩栩如生的兵馬俑，第一得益于考古人員的修復(fù)工作做的好，第二就是要感謝當(dāng)年建造兵馬俑坑的哪位建筑師了。兵馬俑可以保存的如此完好，靠的就是這幾千年前的建筑智慧，而土堆就是其中的體現(xiàn)之一。兵馬俑***取的不是填埋，而是一種加蓋般的方法。也就是將兵馬俑陳列在兵馬俑坑后，***用石板等蓋在上面，然后加一層土，在用青石板加蓋一層，這層也是有獨(dú)立的承重措施的。這種智慧應(yīng)該也運(yùn)用到了秦始皇陵地宮之中，最后使得整個(gè)墓如同一個(gè)倒扣的鍋一般，非常的堅(jiān)固。
這種陵墓的處理方式廣泛運(yùn)用于古代帝王的陵園中，直到宋朝之后，隨著出現(xiàn)了更高明的建筑手法才被淘汰。而兵馬俑坑這種鑄造方式使得整個(gè)兵馬俑坑處于一個(gè)相對(duì)密閉，但是壓力均勻的狀態(tài)，也就意味著不會(huì)出現(xiàn)突然坍塌，從而毀壞內(nèi)部結(jié)構(gòu)，也就可以最大的保留住兵馬俑。當(dāng)年挖掘的時(shí)候，有的兵馬俑居然還是站著的，已經(jīng)站在幾千年了，不得不佩服古人的智慧。如果不***用這種方式，估計(jì)兵馬俑已經(jīng)成為數(shù)以萬計(jì)的瓦片了，那到時(shí)考古工作者想修復(fù)都難了！
而兵馬俑坑中的那些土堆，就是當(dāng)年承重系統(tǒng)中的一個(gè)部件，而且應(yīng)該是最基本的那一層。作用雖然比不上其他，但是這些卻是保留兵馬俑的關(guān)鍵一個(gè)部位。在去年海昏侯的發(fā)掘過程中，就發(fā)現(xiàn)了類似的構(gòu)造，?；韬钅雇诰虻慕?jīng)驗(yàn)極有可能來自于當(dāng)年的兵馬俑考古，更有人預(yù)測(cè)發(fā)掘?；韬钅梗瑢閷泶蜷_秦始皇陵積累巨大的經(jīng)驗(yàn)，可以預(yù)見不久的將來，我們就可以看到地宮打開的那一天！
這個(gè)問題就涉及到兵馬俑的建筑結(jié)構(gòu)了。
我們知道在最初的奴隸社會(huì)中，在陪葬時(shí)經(jīng)常有慘烈的人殉這種情況發(fā)生。到商周時(shí)這種情況開始減少。秦國到秦獻(xiàn)公時(shí)正式廢除了人殉。換用陶制的人俑替代活人。這種價(jià)格便宜量又足的方式馬上廣泛使用開來。
秦始皇統(tǒng)一六國后，最關(guān)心的事就是修仙和修墳了。所以這位千古一帝的陵墓達(dá)到了驚人的規(guī)模。規(guī)模宏達(dá)舉世無雙的兵馬俑作為他的陪葬品，肯定不能馬馬虎虎一埋了之 我們今天看到的兵馬俑是直接從土里刨出來的，但是在兵馬俑剛建成時(shí)卻不是這個(gè)樣子的。最初的兵馬俑建造的和地下室是一樣的。有天棚（房頂）。為了支撐天棚，在坑道里有立木（柱子）和夯土墻（承重墻）承重。保證天棚不會(huì)塌下來。所以我們看到的土疙瘩就是兵馬俑承重用的夯土墻。他的建筑結(jié)構(gòu)類似下圖
兩千年之后，棚木都已經(jīng)腐朽了，房頂也就塌了。木質(zhì)的戰(zhàn)車也腐朽了。而陶俑和夯土墻則保留了下來。所以這個(gè)夯土墻作為兵馬俑的建筑的一部分，和秦兵馬俑一樣，也是屬于它的整體的，就像古城遺址的地基，同樣也都是文物，所以沒有被挖掉。而是和兵馬俑一起展出。
要搞清楚這個(gè)問題很簡單，兵馬俑是干什么用的，肯定是給秦始皇陪葬用的隨葬品，既然是陪葬品，就必須深埋地下，以示秦始皇死后也可以指揮千軍萬馬征戰(zhàn)四方。如果把兵馬俑立在地表，難道要秦始皇每天晚上爬出地面來指揮嗎？
兵馬俑既然是深埋地下的隨葬品，那么它的陳列就成了一個(gè)很大問題，因?yàn)閿?shù)量眾多，規(guī)模巨大，就需要挖很深的陪葬坑才陳放這些高檔的隨葬品。
秦始皇兵馬俑的陪葬坑面積有19000多平方米，相當(dāng)于50多個(gè)籃球場那么大，里面陪葬有8000多個(gè)比成人還高的兵馬俑，這么大的規(guī)模被譽(yù)為世界第八大奇跡，不但是西安旅游的名片，更是中國旅游的招牌了。
既然這么大的規(guī)模，而且是在地下，這就相當(dāng)?shù)目简?yàn)當(dāng)時(shí)中國工匠的技術(shù)和才華了，2000多年前，既沒有鋼結(jié)構(gòu)，也沒有混凝土，光是挖這么大面積的坑就是個(gè)巨大的工程，更何況作為陪葬坑，要進(jìn)行封土回填，還要保證到每個(gè)兵馬俑站立不倒，不破不損。
按照現(xiàn)在的思維方式，絕對(duì)是挖一大坑，把兵馬俑整齊排列，搭上鋼結(jié)構(gòu)，然后封頂填土，誰要接下這活肯定賺不少錢。但是那會(huì)沒有這些高科玩意，更沒有那個(gè)施工技術(shù)。
聰明、智慧的中國工匠們想到了非常經(jīng)濟(jì)、實(shí)用的施工方案，既然要進(jìn)行回填，而且要封土，那么只挖出兵馬俑站立的地方，其他的區(qū)域不進(jìn)行挖掘，這就是題主所說的兩列兵馬俑之間的土堆，它有個(gè)專用名詞：土隔墻！
土隔墻的出現(xiàn)不但讓工程量大大的減少，更是讓整個(gè)工程變得非常的穩(wěn)固，土隔墻并不是只挖得剩一堵土墻，工匠們對(duì)土隔墻進(jìn)行了加固，在墻體上面撘上夯土，并釘入木板進(jìn)行墻體固定。想象的說，就是現(xiàn)代工程上的承重墻！
挖完了兵馬俑站立的坑道，固定了土隔墻的墻體后，就要進(jìn)行坑道的平整，大家去看過秦始皇兵馬俑的都知道，那些千軍萬馬站立的坑道都是鋪設(shè)了地磚的，這種地磚的鋪設(shè)既保證了兵馬俑站立的平整和穩(wěn)定，還有防水的功能。
秦始皇兵馬俑，兩排俑之間的土堆就是當(dāng)時(shí)甬道的墻壁，支柱，起支撐頂棚的作用。為什么不挖掘？兵馬俑這一瑰寶要流傳，不能挖。現(xiàn)在的技術(shù)達(dá)不到，不敢挖，怕挖掘后兵馬俑被氧化、退色。
簡單地說，這土堆也是擁有2000多年歷史的文物，不能隨便挖掘。
秦始皇陵兵馬俑的發(fā)現(xiàn)震驚世界，被譽(yù)為“世界第八大奇跡”，為什么2000多年前的兵馬俑能近乎完美地保存到現(xiàn)在？這其中有很多因素，但設(shè)計(jì)者的智慧是決定性的。
現(xiàn)場觀摩過秦始皇陵兵馬俑的小伙伴們，除了看到一個(gè)個(gè)形態(tài)各異的兵馬俑外，應(yīng)該會(huì)注意到這些兵馬俑并非一個(gè)挨著一個(gè)，排成一個(gè)巨大方陣，而是被一些縱橫交錯(cuò)，像土墻或土堆一樣的建筑分隔開來，形成一個(gè)個(gè)大小不一的方陣。
這些土墻究竟有什么用處？這也是不挖掉它們的原因所在。
1，防止“多米諾骨牌效應(yīng)”
大家應(yīng)該都玩過“多米諾骨牌”的游戲，把骨牌排好以后，推倒第一個(gè)骨牌，其他骨牌便會(huì)依次倒下，就像發(fā)生“連鎖反應(yīng)”一樣，這便是“多米諾效應(yīng)”。
兵馬俑的高度和***身高差不多，而且都是中空。如果眾多兵馬俑橫成排，豎成列，排成一個(gè)規(guī)模巨大的方陣，萬一其中一個(gè)兵馬俑倒下，便很有可能形成“多米諾效應(yīng)”，毀壞一大批兵馬俑。古人充分考慮到這一點(diǎn)，把一個(gè)巨大方陣分隔成一個(gè)個(gè)較小方陣，一個(gè)方陣損毀了，并不影響其他方陣，可以最大限度防止損失擴(kuò)大蔓延。
2，發(fā)揮承重作用支撐頂蓋
兵馬俑被安放在坑中后，封閉現(xiàn)場時(shí)并非***用傳統(tǒng)填埋土的方式，而是在坑上加石板防護(hù)蓋，然在蓋上再加土覆蓋和掩藏，但兵馬俑坑面積太大，不可能制作出一個(gè)全幅的巨大蓋子，所以設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)建造了一些橫七豎八的土墻。
這些土墻既屬于構(gòu)造墻，又屬于承重墻，既能分隔空間，又有承重作用，共同支撐兵馬俑坑的大蓋子，使得整個(gè)墓封閉嚴(yán)密，建筑堅(jiān)固可靠。即便蓋子坍塌，也會(huì)分片塌下，不會(huì)整個(gè)一下子全塌掉，因此可以最大限度控制損失范圍，否則坑里的兵馬俑會(huì)遭受嚴(yán)重損壞。
當(dāng)年專家發(fā)掘秦始皇陵兵馬坑時(shí)，發(fā)現(xiàn)很多兵馬俑都保持著最初的站姿，有的甚至色彩鮮明，栩栩如生，沒有受到任何破壞，這跟兵馬俑坑獨(dú)特的“土墻”設(shè)計(jì)密不可分。既然古人智慧和設(shè)計(jì)如此高明管用，我們寧可保留“土墻”原貌，也不能貿(mào)然挖掘。
此外，這些“土墻”本身就是擁有2000多年的歷史文化遺址，是古人智慧的結(jié)晶，對(duì)于研究古代建筑技術(shù)、城池構(gòu)建情況，都有相當(dāng)?shù)难芯績r(jià)值，必須好好保持原貌，否則一旦失去就會(huì)追悔莫及。
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漢代三大宮殿建筑的特點(diǎn)？
長樂宮是西漢建立之初建造的第一座***宮殿，是在秦朝興樂宮的基礎(chǔ)上改建的，規(guī)模非常宏大，總面積堪比今日的故宮8倍之大，可見恢宏氣度不一般。漢高祖起于布衣，非常向往那種格局大的東西，宮殿格局只是一斑。長樂宮，意為長久快樂，里面有大小宮殿幾十所，最出名的長信殿、椒房殿、長秋殿就是在長樂宮，它又被稱為“東宮”，可見在西漢王朝的重要性。
未央宮的名氣比起長樂宮更大，雖然它是后建的，但皇帝處理朝政多在此處，也是后宮的真正所在。未央宮的建立，讓漢代帝王的生活格局都有了規(guī)范化，它也是漢宮的代名詞。未央宮因?yàn)楦窬趾甏螅づ_(tái)樓榭的布局更顯出帝王之家的包容氣度，這種宮殿建筑也多被后世借鑒，且未央宮也被后代好幾個(gè)王朝使用過，像宣室殿、清涼殿、掖庭殿等后代有名的殿宇，都是未央宮的重要組成部分。
建章宮的名氣比起前面兩個(gè)或許不夠大，但它在漢朝宮殿群里地位特殊。衛(wèi)青，他出名之前曾經(jīng)做過建章宮監(jiān)，并一步步走向西漢王朝的政治高峰。雖然衛(wèi)青任職的建章宮監(jiān)和建章宮可能不是一處，但建章宮是漢武帝建立的，漢武帝對(duì)這個(gè)宮殿尤為喜愛。建章宮的總體布局規(guī)模宏大，分布合理，方便皇帝出行，像承光殿、鳴鑾殿、太液池等，就是建章宮的重要組成部分。
漢代建筑風(fēng)格之特征：古拙粗獷、結(jié)構(gòu)簡單、風(fēng)格大氣。漢代建筑尊重自然、順應(yīng)自然、天人合一。建筑上筑以高臺(tái)，屋脊平直而短;用材上以木料為主，兼以磚石;雕飾題材上：有人物，動(dòng)物，植物，文字，幾何紋，云氣等。
漢代建筑特點(diǎn)
階基：階基為中國建筑三大部分之一。其在漢代，前殿，“疏龍首山以為殿臺(tái)”;“重軒三階”，文獻(xiàn)可稽。川康諸闕亦有下以階基承托，階基四周刻作若干矮柱及斗者。畫像石中，廳堂及闕下亦多有階基，亦用矮柱以承階面，柱與柱之間刻水平橫線，殆以表示磚縫。直至唐五代，此法尚極通行。
構(gòu)架：川康諸闕，在闕身以上，檐及斗拱以下，刻作多數(shù)交疊之枋頭，可借以略知其用材之法。朱鮪墓址所遺殘石一塊，三角形，上刻叉手，叉手之上刻兩斗。其原位置乃以承石室頂板者。日本京都法隆寺飛鳥時(shí)代回廊及五臺(tái)山佛光寺大殿，均用此式結(jié)構(gòu)，漢代建筑內(nèi)部結(jié)構(gòu)之實(shí)物，僅此一例而已。
磚之種類：有普通磚，通常砌墻之用;發(fā)券磚，上大而下小;地磚大抵均方形，空心磚則制成柱梁等各種形狀，并長方條，長方塊，三角塊等等，其用途殆亦砌作墓室者也。
廚房衛(wèi)生間次臥在一面怎么裝？
臥室的兩邊一邊是廚房一邊是衛(wèi)生間的格局最好做個(gè)隔斷，而且衛(wèi)生間能流通就最好,最好在衛(wèi)生間窗戶裝個(gè)排風(fēng)扇。如果房間大可以找專業(yè)的設(shè)計(jì)人員重新規(guī)劃設(shè)計(jì)一下，最好是避開這種格局。因?yàn)橹匦乱?guī)劃感覺美觀、方便，也沒有太多的講究了。
如何辨別瓷器上的龍紋？
龍是中國古代民間神話傳說的經(jīng)典生物，也是東亞區(qū)域古代神話傳說中的神異動(dòng)物，在現(xiàn)實(shí)中無法找到實(shí)體，但其形象的組成物源于現(xiàn)實(shí)，起到祛邪、避災(zāi)、祈福的作用，為鱗蟲之長，常用來象征祥瑞，是漢族等東亞民族最具代表性的傳統(tǒng)文化之一，龍的傳說，龍文化等都非常豐富。
龍紋的雛形最早發(fā)現(xiàn)于新石器時(shí)代的文化遺物中。紅山文化遺物中發(fā)現(xiàn)了類似龍形的玉器飾物。馬家窯文化遺物中發(fā)現(xiàn)了繪有類似龍形的彩陶壺，體態(tài)似魚，生兩爪，披鱗。商周時(shí)期的玉器、石雕和青銅器裝飾均大量地***用了類似龍形的紋樣，又以獨(dú)角獨(dú)足的夔龍最為多見。同一時(shí)期在甲骨文、金文中已出現(xiàn)數(shù)十種“龍”字，這些文字均以表現(xiàn)扭動(dòng)的蟲形身軀為特征。在此后的各朝各代，龍紋順應(yīng)朝代也在不停的變化。在明清官窯瓷器上龍紋也是常見的存在。
明朝龍紋
明朝開國皇帝朱元璋胸懷韜略，深謀遠(yuǎn)慮，善于駕馭戰(zhàn)爭，掌握主動(dòng)權(quán)。所以明朝的龍紋也大都兇猛威武，雙目圓睜，俗稱眼鏡龍。其形頭部略圓，比前朝顯細(xì)，鬢發(fā)成篷，毛有向上沖或向斜上沖之勢(shì)。下顎較長，特別是上顎端肌肉發(fā)達(dá)，高高突起，呈如意狀，形如豬嘴，所以也有人稱其為“豬嘴龍”，同時(shí)其胸前大多飾有曲折的綬帶，身披火焰紋，怒發(fā)沖冠，咆哮于海濤祥云之間，以示主宰權(quán)勢(shì)。
明朝的龍紋延續(xù)了明朝紋飾的一貫風(fēng)格，在意不在形，所以其龍紋畫工沒有清朝的精細(xì)，但那顯得有些粗枝大葉的畫工，卻已經(jīng)將其精氣神一一表現(xiàn)。
清朝龍紋
清朝龍紋總體來說，其形氣宇軒昂。整體較明朝變化很大，豬嘴收縮，顯出下顎比上顎長。龍首后勺豐滿、身軀健碩，蓋以龐然大物之態(tài)，行震撼天動(dòng)地之威。
清初入關(guān)，在整體上有仿效明朝舊制，所以在清朝初期龍紋上略有明末的遺風(fēng)。到康、雍、乾時(shí)，因?yàn)檫@三位皇帝都是會(huì)玩的主，而龍紋是象征王權(quán)的，所以自然逃不過[_a***_]的手，經(jīng)過修改后龍首較之前“豬咀”明顯縮小，胡須變化，龍眼，康熙時(shí)略長形，雍乾后則顯圓。此后雖有變化，多在細(xì)節(jié)，就不在此多言。
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自古各朝帝王以真龍?zhí)熳幼跃?，而龍紋也就成了帝王的象征，而各朝各代興衰之勢(shì)，在龍紋上便可可見一斑，簡拿清朝為例：清代早期君王勵(lì)精圖治，其龍紋整體形象強(qiáng)悍，有昂昂上升之態(tài)勢(shì)，一派盛世景象。而到了中晚期，王朝***，帝王昏庸，其龍紋瓷器一番有形無力之意，無精打***之態(tài)。所以如果你要鑒別龍紋，那就必須先去了解那個(gè)朝代。試問一群食不果腹的工匠怎能畫出盛世之感。
元代龍紋多三爪四爪龍紋，元代的龍紋畫的都有動(dòng)態(tài)，像在飛，有急如風(fēng)的感覺，明代的龍紋畫的都特別兇猛有力，五爪龍紋多，清三代的龍紋畫的開始有點(diǎn)老態(tài)龍鐘，不如元明的兇猛有力，清晚期的龍紋更加軟弱無力，
到此，以上就是小編對(duì)于空心磚格局的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于空心磚格局的4點(diǎn)解答對(duì)大家有用。